在靠“營(yíng)銷(xiāo)話題”爭(zhēng)搶觀眾注意力的當(dāng)下，很難有劇集僅僅依靠?jī)?nèi)容品質(zhì)出圈。更不要說(shuō)，在收官后的兩周劇集才贏得廣泛口碑。而《做自己的光》卻做到了這一點(diǎn)。該劇蟬聯(lián)兩周“貓眼都市劇熱度榜冠軍”，顯現(xiàn)出作品傳播持續(xù)的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

那么，在暑期檔被“古偶”“仙俠”霸屏的當(dāng)下，這部講述成熟女性的作品何以“低開(kāi)高走”？顯然不是一個(gè)“女性群像劇”的標(biāo)簽可以一言蔽之。要知道，從《歡樂(lè)頌》開(kāi)始，女性群像劇已然成為都市情感劇“顯學(xué)”。“要獨(dú)立”“要搞事業(yè)”的雞湯熬了一鍋又一鍋，可看到最后觀眾恍然大悟，原來(lái)所謂職場(chǎng)，不過(guò)是男女主角的定情地；所謂事業(yè)，不過(guò)是男女主角愛(ài)情角力的賽道；所謂成功，不過(guò)是滿足升職加薪有伴侶的世俗想象。而這也是《做自己的光》播出伊始，難以改寫(xiě)的觀眾刻板印象。要知道，集結(jié)了“渣男前夫”“姐弟戀”“大女主”等要素，連同“做自己的光”這雞湯味十足的片名，套用網(wǎng)友的吐槽，“還沒(méi)播就聞到了撲街的味道”。

(資料圖)

然而，隨著劇情鋪展，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部以電視新聞人為主角寫(xiě)就的情感劇，似乎有著更大的野心——當(dāng)把處于“進(jìn)行時(shí)”的主流媒體深度融合轉(zhuǎn)型發(fā)展作為背景板，《做自己的光》更像是在用溫和堅(jiān)定的女性力量發(fā)出“重拾新聞理想”的時(shí)代叩問(wèn)。而那些“渣男”“姐弟戀”的吸睛標(biāo)簽雖然還在，但卻更像是綴在馬天尼杯口的油橄欖——作為裝飾點(diǎn)到即止，即便入口亦不搶?xiě)颉?/p>

可以肯定的是，《做自己的光》不是“職場(chǎng)女性群像戲”的唯一解，但有一條金律卻值得所有答卷人參考——唯有拋下自以為觀眾需要什么的“傲慢與偏見(jiàn)”，才能重新照見(jiàn)何為女性真正有力量的“理智與情感”。

獨(dú)立自強(qiáng)不是“口號(hào)”，而是角色貫穿始終的“選擇”

《做自己的光》播出伊始，真不怪觀眾輕易宣判作品“庸俗”“套路”。開(kāi)篇，是劉濤飾演的知名女主持人何歡從別墅二樓的大床上醒來(lái)，充滿愛(ài)意地看著樓下打電話的投行精英丈夫，一段關(guān)于“婚外情人”的戲言與床邊的玫瑰花、擠好的牙膏構(gòu)成工整的對(duì)比，已然是對(duì)觀眾的“明示”——這位丈夫背著妻子“出軌”了。緊接著，何歡精心策劃、集結(jié)親朋的“結(jié)婚十周年派對(duì)”，演變成丈夫消失、債主追上門(mén)的鬧劇。而后，丈夫婚外情現(xiàn)身、自己主持的讀書(shū)節(jié)目停播、母親患癌，打擊接踵而至。鏡頭前的何歡焦頭爛額；鏡頭外的觀眾眉頭緊鎖——莫不又是一出《回家的誘惑》，靠“手撕渣男”立起一位似曾相識(shí)的熒屏“大女主”？

就在這時(shí)，聰明的編劇借女配角趙媛媛之口，獨(dú)辟蹊徑指出，這樣的“大女主”看似墮入谷底，實(shí)則不過(guò)是從云端回到真實(shí)人間：“什么男人出軌、事業(yè)受挫、父母生病，這些不過(guò)是再平常不過(guò)的事情，是每一天每一時(shí)每一刻都在發(fā)生的。錢(qián)不夠花，資不抵債，得到的總是比付出少，想要的永遠(yuǎn)得不到，這就是生活本來(lái)的樣子……何歡，歡迎你回到真實(shí)的生活?！倍f(shuō)出這一席話的趙媛媛，不單單出身是何歡的“對(duì)照組”：農(nóng)村出身、母親早亡、家境貧困幾近輟學(xué)、二本學(xué)歷職場(chǎng)缺乏競(jìng)爭(zhēng)力；更是以底層視角，點(diǎn)出了“精英”何歡所謂“祈禱趕緊醒過(guò)來(lái)的噩夢(mèng)”，不過(guò)是普通人有可能每一天都在經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)。

也正是這一段“高能輸出”，令抱持“爛劇”疑慮的觀眾稍稍釋然——這部劇的主創(chuàng)并未以“傲慢與偏見(jiàn)”輕描淡寫(xiě)女性困境，而是搶在觀眾前頭，喝止了精英女主角的自憐自艾——過(guò)往影視劇里的所謂“地獄開(kāi)局”，不過(guò)是夢(mèng)幻水晶宮的碎裂，難以令觀眾共情。編劇希望的，是引領(lǐng)觀眾看見(jiàn)一位“凡人”女主角用理性與智慧應(yīng)對(duì)危機(jī)，用真情與樂(lè)觀重建生活。

于是這之后，我們看到，原本有理由不負(fù)擔(dān)丈夫債務(wù)的何歡，搬出豪宅，以房租工資分期抵作利息的方式穩(wěn)住債主，留待丈夫失蹤滿兩年后，可以單方面賣(mài)掉作為夫妻共同財(cái)產(chǎn)的別墅還債；我們看到，讀書(shū)節(jié)目停播后，何歡放下身段重新坐上主播臺(tái)；我們看到，在一切正在重回正軌之時(shí)，她又選擇拋開(kāi)已有的成績(jī)與升職機(jī)會(huì)，堅(jiān)定探求文化節(jié)目何以在短視頻時(shí)代贏得觀眾。當(dāng)?shù)弥娨暸_(tái)無(wú)法承擔(dān)收視風(fēng)險(xiǎn)，她毅然離開(kāi)體制自主創(chuàng)業(yè)，靠著與投資人對(duì)賭的破釜沉舟，逼自己殺出一條血路。

盡管全劇不乏振聾發(fā)聵的金句，可《做自己的光》要做的，不是依靠口號(hào)與編劇的金手指，完成精英群體復(fù)仇或是逆襲的爽劇，而是用每一個(gè)困境中主角的選擇和實(shí)際行動(dòng)，來(lái)凸顯女性獨(dú)立自強(qiáng)的飽滿形象。該劇改寫(xiě)了以往部分女性群像戲看似強(qiáng)悍實(shí)則蒼白的價(jià)值觀導(dǎo)向，嘗試給出“獨(dú)立自強(qiáng)”的更深層內(nèi)涵：所謂獨(dú)立，不是來(lái)自于斬?cái)嘤卸居H密關(guān)系的干脆利落，而來(lái)自于能夠有勇氣，從依附他人的籠中“金絲雀”，成為馳騁真實(shí)人間的一匹野馬；所謂事業(yè)成功，不是職場(chǎng)晉升路上的“升級(jí)打怪”，而是拋開(kāi)金錢(qián)利益與外界贊美，發(fā)自本心的追求自我價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的最終實(shí)現(xiàn)。

是都市情感劇的樣板，更是獻(xiàn)給“新聞理想”的一封情書(shū)

相比于出色的女性人物塑造，作品更令人意外的，是在一部都市情感劇里，探討一群有理想的傳統(tǒng)媒體人如何堅(jiān)守新聞理想、求索創(chuàng)新發(fā)展之路的勇氣與格局。而這一議題，顯然超越了當(dāng)下熒屏都市劇創(chuàng)作的性別議題，令《做自己的光》甚至可以在當(dāng)下職場(chǎng)類(lèi)型劇對(duì)比中，掙得相當(dāng)高的得分。而主創(chuàng)的這份野心與格局，又與女性群像的塑造刻畫(huà)唇齒相依——新聞人的客觀冷靜與熾熱燃燒的理想情懷，不正是女性職場(chǎng)人“理智與情感”的最好寫(xiě)照？

拿秦海璐飾演的新聞節(jié)目制片人白楊來(lái)說(shuō)，她與何歡構(gòu)成另一組職業(yè)對(duì)照，是女性網(wǎng)友一直期待的“全心全意搞事業(yè)”熒屏女性形象。作為何歡閨蜜，她不滿對(duì)方為了家庭退出新聞一線，轉(zhuǎn)做讀書(shū)節(jié)目來(lái)兼顧家庭的選擇。甚至于，在關(guān)系到何歡讀書(shū)節(jié)目去留的打分中，她也不顧私交，依據(jù)專(zhuān)業(yè)打了低分，間接導(dǎo)致節(jié)目停播。而她自己，業(yè)務(wù)能力出色，為了第一時(shí)間沖在新聞現(xiàn)場(chǎng)，她幾乎犧牲掉了個(gè)人生活。為堅(jiān)守公平公正的新聞?wù)x，在廣告收入與曝光真相的電視臺(tái)內(nèi)部博弈中，毫不猶疑地選擇后者。

然而，就是這樣一位放在一二十年前劇集中充滿光輝的職場(chǎng)女性角色，卻在傳統(tǒng)媒體受到新媒體沖擊的背景下，展現(xiàn)出困窘與彷徨，道出傳統(tǒng)媒體為與新媒體競(jìng)爭(zhēng)“求快”“求收視”可能帶來(lái)的隱患。在報(bào)道跳樓女孩案件中，雷厲風(fēng)行的白楊想當(dāng)然地將其作為“不良加班文化”的案例打包報(bào)道。然而，由于自媒體對(duì)新聞的二次扭曲加工，直接導(dǎo)致無(wú)辜老板成為被網(wǎng)暴的對(duì)象。這一次，反而是“慢半拍”沉得住氣的何歡，調(diào)查出了女孩是因被原生家庭壓榨而跳樓的真相。真相水落石出之時(shí)，白楊又成為新一輪遭遇網(wǎng)暴的對(duì)象。就在她在競(jìng)爭(zhēng)中感到迷失自責(zé)，只能以辭職逃避時(shí)，一場(chǎng)西山的森林大火，讓她義無(wú)反顧重回一線，冒著生命危險(xiǎn)完成了救災(zāi)報(bào)道。至此，也迎來(lái)了全劇最高光的時(shí)刻，在自媒體無(wú)法觸及的重大新聞現(xiàn)場(chǎng)，唯有主流媒體人鐵肩擔(dān)道義，拿起話筒與紙筆宣告：“我在”。

如果一切停在這里，那不過(guò)是編劇身為主流媒體人而給出的一廂情愿的英雄挽歌。在創(chuàng)造了傳統(tǒng)媒體的“高光時(shí)刻”后，白楊卻選擇入職新媒體，找尋傳統(tǒng)媒體創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的可能性。而當(dāng)?shù)弥约旱碾娨暸_(tái)節(jié)目組面臨解散重組之時(shí)，她又拋下在新媒體已經(jīng)取得的成功，回到昔日戰(zhàn)友之中。只是這一次，不再只是沖入火海的一腔孤勇，路途縱是荊棘遍布，但心中不再彷徨迷惘。

白楊之外，《做自己的光》中的每一位女性角色都值得玩味。她們有著奮力爭(zhēng)取的積極姿態(tài)，卻也在現(xiàn)實(shí)的打擊下反復(fù)掂量著成功與良心的重量。不管是放棄嫁入豪門(mén)成就自己的趙媛媛，還是從虛榮怯懦走向熱血堅(jiān)毅，明白新聞理想真諦的劉春燕，都有著非常豐滿的人物成長(zhǎng)支線。她們之所以可愛(ài)、之所以可親，是因?yàn)閾荛_(kāi)職場(chǎng)迫于現(xiàn)實(shí)曾有過(guò)的算計(jì)與小聰明，這些女性角色身上都有著善良與向上的底色，最終回歸到社會(huì)價(jià)值的追求之上。

當(dāng)然，作為現(xiàn)實(shí)題材作品，《做自己的光》并非無(wú)可挑剔。在表現(xiàn)女主何歡背負(fù)巨額債務(wù)時(shí)，不管是租住公寓的條件，還是她兼職代駕時(shí)的造型和狀態(tài)，仍有些許“懸浮感”。同樣的，在女主自媒體事業(yè)起步時(shí)，仍免不了依靠男主角“大網(wǎng)紅”“名廚”的身份與資源，令其短時(shí)期所取的巨大成功，沾染了羅曼蒂克的色彩。但一如編劇對(duì)于新聞人轉(zhuǎn)場(chǎng)自媒體成功后，仍主動(dòng)回歸傳統(tǒng)媒體戰(zhàn)場(chǎng)的理想化結(jié)局一樣，撫慰與激勵(lì)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中負(fù)重前行的，不正是這一點(diǎn)點(diǎn)“高于現(xiàn)實(shí)”的美好嗎？

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